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Una muestra recorre el legado irreverente del dibujante y humorista Andrés Cascioli – Télam

Publicado por 18 junio, 2019
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En la muestra “El trazo irreverente. 10 años sin Andrés Cascioli”, que hasta el 30 de julio permanecerá abierta en el Espacio Eudeba, la producción del humorista, dibujante y editor de las revistas Satiricón y Humor se condensa en cuarenta obras seleccionadas por su viuda y su hija donde se fusionan desde portadas censuradas por la dictadura militar hasta retratos de íconos del rock que dan cuenta de su audacia y habilidad para condensar en pocos pero certeros trazos una lectura crítica de la realidad.

El montaje de la muestra que se acaba de inaugurar en el Espacio Eudeba (Av. Rivadavia 1571) lleva el sello de quienes mejor conocieron al humorista gráfico: su esposa Nora Bonis y su hija Malena, quienes ante la proximidad del décimo aniversario de su muerte volvieron a sumergirse en su archivo para delinear un relato curatorial que si bien indaga en sus obras más representativas pretende sacar a la luz también su faceta de artista a través de trabajos inéditos.

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– Télam: ¿Qué criterios guiaron la selección de obras que integran la exposición?
Nora Bonis: Tratamos de poner el foco en la faceta menos conocida Andrés que es la de dibujante y no la de editor. Se exhiben obras casi inéditas junto a otras muy emblemáticas de su producción, como la portada que hizo en 1982 para la revista Humor donde se ve al dictador Cristino Nicolaides haciendo equilibrio en una patineta. De ese número la dictadura secuestró 100.000 ejemplares pero en ese momento las tiradas de la revista eran tan grandes -estamos hablando de 350.000 ejemplares- que una parte se logró distribuir. Otro de los trabajos que se exhiben está centrado en la guerra de Malvinas y refleja una de las etapas más difíciles de la vida de Andrés y de Humor. La revista se había posicionado en contra de la guerra en un momento en que era una opción minoritaria porque casi todo el mundo estaba como abrazado a un nacionalismo que con el tiempo se vio que era una maniobra de la dictadura para permanecer en el poder. La tapa que refleja el tema muestra en una cama a la premier británica Margaret Thatcher y al presidente norteamericano Ronald Reagan mientras el canciller argentino abre la puerta y se sorprende al verlos en la cama. Quisimos resaltar ante todo al Cascioli artista, al tipo que dibujaba para sí mismo. Por ejemplo, era muy fanático del tenis y del fútbol y le gustaba dibujar a sus ídolos. Uno de los trabajos que se exhibe en ese sentido es un pastel de Gabriela Sabatini que le hizo cuando ella estaba en la cúspide del tenis.

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– T: ¿Cómo fueron esos tiempos en los que vivió acechado por los militares, que ardían cada vez que aparecían satirizados en Humor y desplegaron toda clase de estrategias para clausurar la revista?

N.B: Andrés vivía con miedo, como todo el mundo, pero aún así era bastante inconsciente. Empezó de a poquito a filtrar sus críticas a los militares en la revista y de a poco se fue animando a más, alentado por la manera en que los lectores iban respaldando. De hecho Humor arrancó con 30.000 ejemplares y llegó a vender 350.000,

Hubo dos etapas muy duras de juicios: una durante la dictadura que finalmente se ganaron pero fueron angustiantes y la otra en el menemismo, donde no solo hubo juicios de parte del gobierno sino una persecución muy fuerte de la AFIP y del entonces ministro de Economía, Domingo Cavallo. El gobierno de Menem en materia de juicio fue incluso peor que la dictadura en materia de juicios a la revista Humor. Cuando a la editorial le decretan la quiebra en octubre de 1999, deja de patrimonio 1.200.000 dólares, lo que marca que no era una empresa que estuviera para quebrar. Fue justamente una maniobra del gobierno pero por su falta de visión empresaria Andrés no lo pudo ver.

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– T: ¿Cuáles son los alcances de esa irreverencia a la que alude el título de la muestra?
N.B.: Es uno de los rasgos que más lo caracteriza a Andrés como artista. Hacía cosas que sabía que iban a molestar y no le importaba: era irreverente por naturaleza. Sabía que su trabajo era molestar, irritar o refutar lo que creía que no estaba bien. Con quien sí tuvo mucho reparos a la hora de hacer críticas fue durante la presidencia de Raul Alfonsín. Era un tipo al que apreciaba mucho y por eso se cuidaba de dibujarlo, o mejor dicho si lo hacía no lo deformaba ni lo ridiculizaba. La democracia a mediados de los 80 era muy frágil porque los servicios de inteligencia residuales de la dictadura todavía estaban operativos. Andrés era muy político y sabía que en esos momentos de incipiente democracia el país se estaba recuperando de una dictadura brutal y había que ser cuidadoso.

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