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Se estrena “La cuarta dimensión”, un documental sobre una murga de Ciudad Oculta – Télam

Publicado por 17 mayo, 2019
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Francisco Bouzas es el director de “La cuarta dimensión”, un filme que se estrenó en el cine Gaumont y que se centra en el desarrollo de una murga en el barrio de Ciudad Oculta con la idea de “democratizar la pantalla de cine” y “trabajar alrededor de la gestación de un grupo de arte popular”.

El filme, de carácter documental, está protagonizado por César Languidey, un joven boliviano que trabaja de albañil que es uno de los directores de la agrupación y que ante la necesidad de volver a Bolivia, aspira a crear una murga allí, donde esta forma del carnaval propia de la ciudad de Buenos Aires es desconocida.

“La película surge dentro de un largo proceso de amistad y colaboración con los jóvenes que la protagonizan y con la murga Los locos no se ocultan, a partir de mi interés de trabajar alrededor de la gestación de un grupo de arte popular. El hecho de que aquellos que lo impulsaban sean jóvenes y de Ciudad Oculta contribuía a la complejidad del asunto”, destacó Bouzas en relación con el origen del filme.

“Mi objetivo fue y es -agregó- democratizar la pantalla de cine; me aburre ver siempre los mismos rostros o los mismos estereotipos representados, quiero subvertir este orden dado de las cosas y colocar en las pantallas aquellos rostros e historias que parecerían no tener lugar allí. En particular, historias de empoderamiento desde los márgenes y no de sometimiento: historias luminosas”.

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La cuarta dimensin

-¿Cómo piensa el entramado que la muga forma dentro de un barrio?
-La murga es un ámbito de contención, formación y creación muy subestimado. Las murgas generan una red barrial donde se gestan proyectos a largo plazo, donde se dibuja una identidad grupal y se canta una lealtad al barrio y a los afectos que me resulta sobrecogedora. La murga también es carnaval, y en este sentido, es extremadamente revolucionaria en su afán de invertir los roles sociales, de reírse de lo establecido, de los patrones y de sus trajes de gala. Como espacio de creación de arte popular, me parece profundamente transformadora.

-¿Qué decisiones tomó sobre el modo de filmar a estos jóvenes y en especial al protagonista?

-Me propuse tener un acercamiento humano antes que cinematográfico, porque siento que el cine antes de ser cine es una excusa para formar comunidad. Quería mostrar lo grande de ese mundo, lo abierto que es, pero también quería establecer un punto muy fuerte de empatía con Cesar, el héroe de la película. Creo que lo que resultó fundamental a la hora de realizar la película es haber estado 4 o 5 años antes compartiendo mi vida con ellos.

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-¿Qué decisiones tomó respecto del trabajo con el sonido que tiene mucha relevancia en la narrativa?

-La película representa algo muy difícil de captar que es el mundo interno del protagonista, en este sentido, todo se construye como si estuviésemos dentro de él, incluso cuando no lo estamos. El sonido era esencial para poder conformar este mundo, ya que no se trata solo de una forma de ver sino también de una forma de escuchar y de respirar. El trabajo que realizó Hernán Higa (sonidista) en la película es extremadamente meticuloso y estoy seguro que es gracias a él que “La cuarta dimensión” se escucha de una forma tan particular. Juan Ibarlucia, desde la composición musical, también fue de gran importancia en el universo sonoro de la película. Nos propusimos trabajar una música que absorba elementos del carnaval boliviano y porteño pero que a su vez se presente con una entidad propia, una especie de espejo conceptual de la película.

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