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“La zarzuela dice cosas de la realidad política que parecen de ahora”

Publicado por 28 marzo, 2019
La zarzuela dice cosas de la realidad política que parecen de ahora - "La zarzuela dice cosas de la realidad política que parecen de ahora"

El autor y director teatral, Alfredo Sanzol.
Javier Nadal

Alfredo Sanzol, aclamado autor y director teatral, premio nacional de literatura dramática, y Antonio Ruz, bailarín, coreógrafo y premio nacional de danza, se atreven juntos con una zarzuela, El Barberillo de Lavapiés, de Larra y Barbieri, en un intento del Teatro de la Zarzuela de revitalizar el género y atraer nuevo público.

En escena desde el 28 de marzo al 14 de abril, hemos conversado con Sanzol:

¿Qué piensa un autor del siglo XXI cuando le encargan una zarzuela?
El director del Teatro de la Zarzuela, Daniel Bianco, me propuso el proyecto y yo lo primero que hice fue leer el libreto y escuchar los audios de la versión de Calixto Bieito, y me encantó. Me gustó muchísimo. Si los textos, los libretos o la música tienen 100, 200 o 2.500 años nunca ha sido un criterio a la hora de valorarlos. Lo que me interesa son los conflictos de los que se habla, la manera en la que lo hace, el humor… Si los personajes tienen el estilo, la forma, la calidez y la calidad que me interesan.

¿Cómo se ha enfrentado al reto?
Para mí es que no es ningún reto (risas). Es que no he tenido nunca en la vida esa imagen de que los clásicos están lejos. La paradoja es que hay clásicos que siento muy cercanos y cosas contemporáneas que me resultan muy lejanas. Yo lo que he hecho es un espectáculo en el que, con Andújar en la escenografía, Ruz en la coreografía y Yagüe en la iluminación, hemos sacado máximo partido al libreto y a la partitura.

La escenografía está compuesta por ocho elementos móviles muy grandes para cambiar del Madrid de las callejuelas y escondrijos al Madrid de las grandes plazas o las praderas de El Pardo. La escenografía nos permite cambios de espacio muy espectaculares. Y en contraste con este espacio muy moderno, que tiene que ver más con el siglo XXI, hemos diseñado un vestuario basado en las pinturas de finales del siglo XVIII. Con colores, formas y volumen. Y Ruz, unas coreografías que tienen su base en pasos y bailes más clásicos, como la seguidilla o jota, con su propio estilo, con elementos muy vanguardistas.

El Barberillo… habla de intrigas políticas urbanas, desigualdad social. La trama sí suena actual.
Es lo mismo que pasa ahora. Literal. Yo le decía al reparto, tú imagínate que la marquesita es de Podemos y que es del sector de Iñigo Errejón. Bueno, pues lo que pasa en la trama es que la marquesita está intentando que Manuela Carmena y Errejón se vean sin que lo sepa Don Luis, que es del sector de Pablo Iglesias. Es lo mismo… es igual. Aunque hablemos de Floridablanca o del rey, el asunto es que estamos hablando de un Madrid de intrigas políticas y de un una historia de amor que no llega a consumarse debido a esas intrigas.

¿Qué se va a encontrar el espectador?
He hecho mi síntesis en el libreto. Las partes habladas en el original son muy largas para el gusto que tenemos ahora. Pero he sintetizado sin quitar ni un solo giro de la trama. Porque me gusta la trama. A la hora de adaptarla, he querido mantener esa historia, cortando y tocando algunos versos, metiendo nuevos, pero sin que se note.

Les llaman para atraer nuevo público, pero ¿el de siempre abandonará la platea?
Espero que no. No tengo ninguna intención de que se marche nadie. Ahora eso sí, el Barberillo dice cosas sobre la realidad política que parecen de ahora. Era el suyo un momento político de cambio de régimen, que parecía que era la última posibilidad de decir lo que les diera la gana sobre los gobernantes antes de que llegara la censura… y eso suena muy actual por su descaro.

¿De verdad que una zarzuela puede ser algo moderno?
Claro, la zarzuela como cualquier género dramático no es que sea moderno o antiguo es que o es bueno o es malo. Si tú tienes una buena partitura y un buen libreto, nuestra responsabilidad como creadores es realizar una gran puesta en escena que sirva para contar esa historia que ya es buena. Aquí todo el esfuerzo artístico ha sido la puesta en escena de un gran espectáculo para una súper música. La música del Barberillo es una super música, una super partitura, es de las mejores partituras de la historia. Y ahí yo incluyo la ópera, musicales americanos… Es un supermusicón. Y los cantantes hacen un trabajo alucinante. Va a quedar de la leche.

¿Cómo ha sido la colaboración con el coreógrafo Antonio Ruz?
Estoy súper agradecido. Para mí ha sido un regalo poder trabajar con él, porque hemos trabajado muy juntos en la puesta en escena. Yo me he dejado influir por su dirección coreográfica, por sus movimientos, por la manera de trabajar el cuerpo con los bailarines. Ha sido una fuente de inspiración. La mejor experiencia que puedes tener con un creador, cuando trabajas en equipo, es tener la sensación de que vas bailando juntos, de que vas bailando bien y con Antonio (Ruz) ha sido esa la sensación.

¿Qué ha aprendido de esta incursión en la zarzuela?
En mis espectáculos siempre hay música. Toda mi literatura está ligada al ritmo, a la musicalidad. También está el baile, aunque no con el nivel de Antonio Ruz, por supuesto. Para mí esto es, de alguna manera, seguir con mi dramaturgia, con mi estilo, pero en un género musical en el que la música determina totalmente las atmósferas, el tiempo y el ritmo que debe de llevar la acción.

Y ahora sobre sus proyectos personales, ¿qué será lo próximo?
Estoy en los principios de los principios de una nueva obra, pero es para el mes de mayo del año que viene, de 2020. Te podría hablar de cinco argumentos, pero no tengo nada concreto. Como hay tantos temas diferentes que me interesan. Pero lo que tengo claro es que es un texto para T de Teatre, con las que hice Delicadas y Aventuras, seguro va a ser para ellas cuatro, aunque probablemente haya hombres. Va a ser, seguro, una una historia de personajes de mujeres de 50 años. Me gustaría hacer una comedia con ellas y hacer una historia buena.



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