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HISTORIA

Hoy honramos a Ana Frank, GOOGLE DOODLE 2022

Ana Frank, GOOGLE DOODLE; La presentación de diapositivas de hoy rinde homenaje a la cronista judía alemana-holandesa de renombre mundial y víctima del Holocausto Ana Frank. Aunque solo se escribió entre los 13 y los 15 años, su relato personal del Holocausto y los acontecimientos de la guerra sigue siendo uno de los relatos más conmovedores y leídos hasta la fecha.

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Hoy honramos a Ana Frank GOOGLE DOODLE

Hoy honramos a Ana Frank, GOOGLE DOODLE

Ana Frank, GOOGLE DOODLE: Esta publicación incluye menciones del Holocausto, que pueden ser sensibles para algunos lectores. 

La presentación de diapositivas de hoy rinde homenaje a la cronista judía alemana-holandesa de renombre mundial y víctima del Holocausto Ana Frank.

Aunque solo se escribió entre los 13 y los 15 años, su relato personal del Holocausto y los acontecimientos de la guerra sigue siendo uno de los relatos más conmovedores y leídos hasta la fecha.

El Doodle de hoy

El Doodle de hoy presenta extractos reales de su diario, que describe lo que ella y sus amigos y familiares vivieron escondidos durante más de dos años. Hoy es el 75 aniversario de la publicación de su diario, considerado uno de los libros más esenciales de la historia moderna.

Hoy honramos a Ana Frank GOOGLE DOODLE

Hoy honramos a Ana Frank GOOGLE DOODLE

Ana Frank nació el 12 de junio de 1929 en Frankfurt, Alemania, pero su familia pronto se mudó a Ámsterdam, Países Bajos, para escapar de la creciente discriminación y violencia que enfrentan millones de minorías a manos del creciente partido nazi.

La Segunda Guerra Mundial estalló cuando Anne tenía 10 años

La Segunda Guerra Mundial estalló cuando Anne tenía 10 años y, poco después, Alemania invadió los Países Bajos, lo que llevó la guerra a la puerta de su familia. El pueblo judío fue un objetivo particular del régimen nazi, y experimentó encarcelamiento, ejecución o reubicación forzada en campos de concentración inhumanos. Incapaces de vivir y practicar con libertad y seguridad, millones de judíos se vieron obligados a huir de sus hogares y esconderse.

En la primavera de 1942, la familia de Anne hizo exactamente eso, escondiéndose en un anexo secreto en el edificio de oficinas de su padre para evitar la persecución.

La familia Frank, como millones de personas, se vio obligada a actuar con rapidez y dejar casi todo atrás para buscar protección. Entre las pocas posesiones de Anne había un obsequio sin pretensiones que había recibido en su decimotercer cumpleaños apenas unas semanas antes: un cuaderno de tapa dura a cuadros. Pronto se convirtió en su vehículo para cambiar el mundo para siempre.

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Durante los siguientes 25 meses en la clandestinidad, llenó sus páginas con un relato sincero de la vida adolescente en el «anexo secreto», desde los pequeños detalles hasta sus sueños y miedos más profundos. Con la esperanza de que las entradas de su diario pudieran publicarse después de la guerra, Anne consolidó su escritura en una historia cohesiva titulada » Het Achterhuis» («El anexo secreto» ) .

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El 4 de agosto de 1944, el Servicio Secreto nazi descubrió a la familia Frank, la arrestaron y la llevaron a un centro de detención donde los obligaron a realizar trabajos forzados. Luego fueron deportados a la fuerza al campo de concentración de Auschwitz en Polonia, donde vivieron en condiciones de hacinamiento y falta de higiene.

Unos meses después, Ana y Margot Frank fueron transportadas al campo de concentración de Bergen-Belsen en Alemania. Además de los brutales asesinatos intencionales de prisioneros por parte de las fuerzas nazis, enfermedades mortales se propagan rápidamente. Finalmente, Anne y Margot sucumbieron a las condiciones inhumanas en las que se vieron obligadas a vivir.

Anne Frank tenía solo 15 años.

Aunque Ana Frank no sobrevivió a los horrores del Holocausto, su relato de esos años, comúnmente conocido como «El diario de Ana Frank», se ha convertido desde entonces en una de las obras de no ficción más leídas jamás publicadas.

Traducidas a más de 80 idiomas, las memorias de Frank son un elemento básico en las aulas de hoy, utilizadas como una herramienta para educar a generaciones de niños sobre el Holocausto y los terribles peligros de la discriminación y la tiranía.

Gracias, Anne, por compartir una ventana crítica a tu experiencia y nuestro pasado colectivo, pero también una esperanza inquebrantable para nuestro futuro.

 

Hoy honramos a Ana Frank GOOGLE DOODLE

Hoy honramos a Ana Frank GOOGLE DOODLE

En la foto: Ana Frank

Cortesía del Fondo Ana Frank

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Hoy honramos a Ana Frank GOOGLE DOODLE

Hoy honramos a Ana Frank GOOGLE DOODLE

En la foto: Ana Frank

Cortesía del Fondo Ana Frank

Un agradecimiento especial a Anne Frank Fonds Basel  por su colaboración en este proyecto. A continuación, los representantes de la fundación, Yves Kugelmann y Barbara Eldridge, comparten sus pensamientos sobre el Doodle y el legado de Ana Frank.

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Las historias de las víctimas de la discriminación y la violencia a menudo no se escuchan.

El Diario de Ana Frank es testigo de la discriminación y la violencia. El padre de Ana, Otto Frank, decidió publicar sus textos poco después de la guerra, con el objetivo de advertir contra el antisemitismo y la marginación étnica, así como crear una base para el diálogo entre generaciones y países. Quería que el diario de su hija diera voz a todas las víctimas del nazismo. 

Hoy se cumple el 75 aniversario de la publicación de la primera edición del diario de Ana Frank, y el Doodle de hoy abre la puerta al pasado pero también crea conciencia sobre el presente. Todavía hay millones de niños en todo el mundo que huyen de la guerra, la marginación étnica y el racismo. Esperamos que este Doodle sirva como un recordatorio de su destino y les ayude a darles una voz en el espíritu de la visión caritativa de Otto Frank, tal como se refleja en la creación de Anne Frank Fonds Basel y sus socios en la actualidad, UNICEF y UNESCO.

Preguntas y respuestas de Doodler con Thoka Maer

El Doodle de hoy fue ilustrado por el director de arte del Doodle, Thoka Maer. A continuación, comparte sus pensamientos detrás de la realización de este Doodle:

P. ¿Por qué este tema fue significativo para usted personalmente? 

R. Como alemán, siempre tienes una relación muy específica con todo lo relacionado con el Holocausto. Cuando creces alemán, es una parte ineludible de tu identidad. Mi generación ya no tiene un sentimiento de culpa y todos los temores que lo acompañan, pero hay un profundo sentido de responsabilidad y una conciencia constante del pasado y un esfuerzo activo para preservar la memoria para ayudar a evitar que suceda algo como esto. otra vez. Me siento increíblemente privilegiado y honrado de contribuir a extender la historia con este Doodle.

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P. ¿Cuáles fueron tus primeros pensamientos cuando empezaste a trabajar en este Doodle?

R. Inmediatamente quedó claro cuán grande iba a ser esta tarea y sentí un gran sentido de responsabilidad. Se vería internacionalmente y todo el mundo conoce a Anne. Afortunadamente, hay todo un equipo detrás de cada Doodle. Poder confiar en los consultores de la comunidad judía y tener a Anne Frank Fonds a bordo como responsable de la toma de decisiones en el proceso fue fundamental para hacerlo bien.

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La tragedia de la historia de Anne y de aquellos que la experimentaron con ella es indescriptible y difícil de aceptar. Para cualquiera. La violencia, la pérdida y la culpa están presentes en cada paso. Sabía que tendría que dedicar mucho tiempo a pensar en cómo hacer justicia a la profundidad de la tragedia y la gravedad de las circunstancias, al tiempo que consideraba que no todos los que interactúan con el Doodle pueden o desean procesar la intensidad que tiene. .

P. ¿Te inspiraste en algo en particular para este Doodle? 

R. Desarrollamos muchos conceptos artísticos diferentes a lo largo del tiempo, pero llegamos a algo que trata de mantenerse lo más cerca posible de su historia. Anne era una escritora increíble y tenía una capacidad de perspicacia personal de la que a menudo no creemos que las personas de su edad sean capaces. Queríamos asegurarnos de que la gente pudiera obtener una introducción a eso.

El diseño general está inspirado en el estilo de collage en capas de su diario. Además de los fragmentos de texto originales en sí, las escenas y las fotografías se basan todas en sus palabras en el propio diario.

P. ¿Qué mensaje esperas que la gente se lleve de tu Doodle?

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R. Vivimos en un mundo actual en el que la experiencia de Anne es solo una variación de la experiencia actual de algunas personas o algo de su pasado personal. Anne es una persona que representa a millones y hace que la tragedia sea identificable y más accesible.

Es fácil desvincularse de estos eventos pasados ​​dado el tiempo transcurrido o las diferencias de identidad personal y siempre pensar en los perpetradores como los demás. Sin embargo, los últimos años nos han hecho más conscientes de que incluso aquellos que cometieron estos crímenes o los aceptaron en silencio eran simplemente personas ‘normales’ después de todo. Mantener historias como la de Anne vivas y relatables es relevante, siempre. Especialmente para una generación más joven que está aprendiendo sobre esta parte de la historia por primera vez.

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MUSICA - BANDAS - DJ

Oskar Sala, pionero de la Música Electrónica, DOODLE

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Oskar Sala, pionero de la Música Electrónica, GOOGLE DOODLE

Oskar Sala, pionero de la Música Electrónica

112.º aniversario del nacimiento de Oskar Sala, Google lo festeja con un DOODLE

Oskar Sala (Greiz, Turingia, 18 de julio de 1910 – 26 de febrero de 2002) fue un físico alemán, compositor y pionero de la música electrónica.

Fue uno de los principales intérpretes del Trautonium, un predecesor del sintetizador, al que realizó mejoras y modificaciones a lo largo de toda su vida.

Oskar Sala, pionero de la Música Electrónica, Historia de la Música Electrónica

Oskar Sala, pionero de la Música Electrónica, Historia de la Música Electrónica

Oskar Sala, Intérprete de Trautonium

En su primer año de estudios, Sala quedó fascinado por los experimentos que el ingeniero acústico Friedrich Trautwein estaba realizando en el laboratorio de experimentación radiofónica de la escuela con un nuevo instrumento electrónico, el Trautonium, que venía desarrollando desde 1928 a propuesta de Hindemith.

Este recomendó a Sala como ayudante de Trautwein y comenzaron a trabajar juntos en la realización de tres Trautoniums para la obra Sieben Triostücke für drei Trautonien (Siete piezas para tres Trautoniums) escrita especialmente por Hindemith para el instrumento.

La obra fue estrenada el 20 de junio de 1930 en el Hall de la Berliner Musikhochschule, en el marco del festival Neue Musik Berlin, 1930, donde se presentó públicamente el Trautonium, con Hindemith, Rudolf Schmidt y Oskar Sala como intérpretes del nuevo instrumento.

Después de esta primera actuación, que a pesar de ser acogida con frialdad por la prensa tuvo un éxito destacado entre el público, se iniciaron una serie de conciertos de presentación del instrumento por toda Alemania con Sala como solista.

Oskar Sala, pionero de la Música Electrónica

Oskar Sala, pionero de la Música Electrónica

«Das Orchester der Zukunft» (La Orquesta del Futuro)

Una de las presentaciones más significativas fue organizada por iniciativa particular de Trautwein, con el apoyo del Instituto Heinrich Hertz, en las ediciones de 1931 y 1932 de la feria IFA de Berlín, en la última de las cuales el Trautonium ejecutado por Oskar Sala se integraría en la llamada «Das Orchester der Zukunft» (La Orquesta del Futuro), junto a otros instrumentos contemporáneos como el Theremin, el Hellertion o el Elektrochord, en los que se ejecutaron exclusivamente piezas del repertorio clásico.

Paul Hindemith, entusiasmado con las posibilidades del nuevo instrumento, compuso en 1931 la obra Konzertstück für Trautonium mit Begleitung Des Streicheorchesters, en cuyo estreno berlinés Oskar Sala tocó las partes solistas.

Sala también ejerció como solista en las primeras apariciones radiofónicas del Trautonium en el programa Allerlei Von 2 Bis 3 en los años 1932 y 1933.

El Doodle de hoy celebra el que habría sido el 112 cumpleaños de Oskar Sala

Oskar Sala, pionero de la Música Electrónica, un innovador físico y compositor de música electrónica. Reconocido por producir efectos de sonido en un instrumento musical llamado mezcla-trautonio, Salas electrificó el mundo de la televisión, la radio y el cine.

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Sala nació en Greiz, Alemania, en 1910 y estuvo inmerso en la música desde su nacimiento.

Su madre era cantante y su padre un oftalmólogo con talento musical. A los 14 años, Sala comenzó a crear composiciones y canciones para instrumentos como el violín y el piano.

Cuando Sala escuchó por primera vez un dispositivo llamado trautonio, quedó fascinado por las posibilidades tonales y la tecnología que ofrecía el instrumento. Su misión de vida se convirtió en dominar el trautonio y desarrollarlo aún más, lo que inspiró sus estudios de física y composición en la escuela.

112.º aniversario del nacimiento de Oskar Sala

112.º aniversario del nacimiento de Oskar Sala

Este nuevo enfoque llevó a Sala a desarrollar su propio instrumento llamado mezcla-trautonio.

Con su educación como compositor e ingeniero electrónico, creó música electrónica que diferenció su estilo de los demás.

La arquitectura de la mezcla-trautonio es tan única que era capaz de reproducir varios sonidos o voces simultáneamente.

Desde detrás de la puerta de un estudio de grabación, Sala compuso piezas musicales y efectos de sonido para muchas producciones de televisión, radio y cine, como Rosemary (1959) y The Birds (1962).

El instrumento creaba ruidos como gritos de pájaros, martillazos y portazos y portazos.

Sala recibió varios premios por su trabajo: dio muchas entrevistas, conoció a numerosos artistas y fue honrado en transmisiones de radio y películas.

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En 1995, donó su mezcla original de trautonio al Museo Alemán de Tecnología Contemporánea.

Sala también construyó el Quartett-Trautonium, el Concert Trautonium y el Volkstrautonium. Sus esfuerzos en la música electrónica abrieron el campo de los subarmónicos. Con su dedicación y energía creativa, se convirtió en una orquesta de un solo hombre.

¡Feliz cumpleaños, Oskar Sala!

Mixturtrautonium

En 1948 Oskar Sala comenzó a trabajar en el Mixtur-Trautonium, un instrumento que supondría la culminación del trabajo que venía desarrollando desde los años 30.

Con la financiación de 25.000 marcos de los fondos del Plan Marshall para la promoción para proyectos individuales, Sala pudo costear los materiales y la construcción del nuevo instrumento, que estaría totalmente basado en los tonos subarmónicos.

El Mixtur-Trautonium se convertiría en uno de los instrumentos más singulares y con un sonido más denso que ha habido a lo largo de la historia de la música electrónica.

Fue presentado en diciembre de 1952 en Baden-Baden con la obra de Harald Genzmer Konzertes für Mixturtrautonium und grosses Orchester con la Orchester Südwestfunks bajo la batuta de Hans Rosbaud.

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Composiciones

Con el instrumento que siempre soñó entre sus manos, y siendo consciente de que para la supervivencia del mismo era necesario crear un repertorio, Oskar Sala abordó de una manera más decidida su carrera como compositor.

De entre todas sus obras de este período cabe destacar el Concertino für Mixturtrautonium und elektrisches Fantasieorchester (1953), Scherzo-Etüde (1954), y muy especialmente Intermezzo (Eine Nacht in Elektronia), y Elektronische Tanzsuite für Mixturtrautonium solo und Mixturorchester (Tonband) in fünf Sätzen, ambas de 1955.

Bandas Sonoras

A pesar del uso inicial del Mixtur-Trautonium como instrumento solista de concierto, Oskar Sala lo reorientó a lo largo de la década de los 50 con gran éxito al campo de las bandas sonoras para el cine y la televisión, haciendo del instrumento un auténtico estudio de sonido.

Su primer trabajo para el cine fue en 1930 en el film Stürme über dem Montblanc (Tormenta sobre el Montblanc) dirigida por Arnold Fanck, en el que Sala usa el primer prototipo de Trautonium para imitar el sonido del motor de un avión en una escena del filme.

En 1943 volvió a trabajar en el medio cinematográfico en el cortometraje de dibujos animados Armer Hansi (1943), de Frank Leberecht, estrenado en medio de la guerra, y cuya partitura musical y efectos sonoros fueron compuestos por Sala con su Konzerttrautonium.

Tras la posguerra varios compositores de bandas sonoras se interesaron por el Mixtur-Trautonium de Sala.

Hans-Martin Majewski lo utilizó en conjunción con la orquesta para el film Liebe ’47 (1949). Con Herbert Trantow trabajaría en las bandas sonoras del largometraje policial Fünf unter Verdacht (Kurt Hoffmann, 1949), el drama Die Treppe (Alfred Braun/Wolfgang Staudte, 1950), y la película de fantasía Das kalte Herz (Paul Verhoeven, 1951).

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Ese mismo año Sala crearía los efectos sonoros de otro film de Verhoeven, Die Schuld des Dr. Homma, con banda sonora de Friedrich Schröder.

En 1963 fue responsable de mezclar el sonido de pájaros en la película del mismo nombre de Alfred Hitchcock, reemplazando la música

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PSICOLOGÍA - SOCIEDAD

¿Cómo funciona la propaganda? LA PUBLICIDAD ENGAÑOSA 2022

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LA PROPAGANDA

¿Cómo funciona la propaganda? LA PUBLICIDAD ENGAÑOSA

La propaganda es un tipo de comunicación que se utiliza para promover una agenda o punto de vista particular.

La propaganda puede utilizar para influir en las opiniones de las personas o para controlar su comportamiento.

La propaganda a menudo se basa en la desinformación y la información errónea, que pueden ser muy eficaces para moldear las opiniones de las personas.

Una de las técnicas más comunes utilizadas en la propaganda son los insultos.

Esto implica el uso de términos despectivos para describir a un oponente o enemigo.

Otras técnicas comunes incluyen apelar a las emociones, subirse al tren y usar tácticas de miedo.

La propaganda puede ser muy eficaz para influir en las opiniones de las personas. Por ello, es importante conocer las técnicas que se utilizan para evitar ser manipulado.

LA PROPAGANDA

LA PROPAGANDA

¿Cuál es el objetivo de la propaganda?

La propaganda se utiliza para promover una agenda o punto de vista particular.

Los objetivos de la propaganda pueden variar, pero los objetivos comunes incluyen moldear las opiniones de las personas, convencerlos de que apoyen una causa o candidato político en particular, o alentarlos a comportarse de cierta manera.

¿Qué es un ejemplo de propaganda?

Un ejemplo de propaganda es la película de propaganda nazi «El triunfo de la voluntad«. Esta película se hizo para promover el régimen nazi y animar a la gente a apoyar a Adolf Hitler.

Se considera una de las películas de propaganda más eficaces jamás realizadas.

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Así triunfó HITLER y los NACIS (El Triunfo de la Voluntad – Documental)

USO DEL LAVADO DE CEREBRO a causa de la publicidad, técnicas hoy utilizadas por la política común.

La publicidad puede utilizar para influir en las opiniones de las personas o para controlar su comportamiento.

La publicidad puede utilizar para influir en las opiniones de las personas o para controlar su comportamiento.

¿Cómo se usa la propaganda en la publicidad?

Los anunciantes utilizan técnicas persuasivas para tratar de convencer a las personas de que compren sus productos.

Un ejemplo de propaganda en la publicidad es el uso de tácticas de miedo.

Los anunciantes pueden tratar de convencer a las personas de que necesitan un determinado producto para evitar un resultado negativo.

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Otra técnica común es el uso del carro , que es cuando los anunciantes intentan convencer a las personas de que todos usan un determinado producto y que ellos también deberían hacerlo.

¿Por qué se usa la propaganda en la guerra?

La propaganda se usa a menudo en la guerra para moldear las opiniones de las personas sobre el enemigo. Puede usarse para hacer que la gente apoye el esfuerzo bélico o para disuadirlos de apoyar al enemigo.

La propaganda de guerra a menudo se basa en la desinformación y los insultos para lograr sus objetivos.

¿Por qué se usa la propaganda en la guerra?

¿Por qué se usa la propaganda en la guerra?

¿Cómo se usa la propaganda en la política?

La propaganda a menudo se usa en política para influir en las opiniones de las personas sobre un tema o candidato político en particular.

La propaganda política puede tomar muchas formas, pero a menudo se basa en apelaciones emocionales, insultos y tácticas de miedo.

Un ejemplo de propaganda política son los anuncios de «Swift Boat» que se utilizaron para atacar a John Kerry durante las elecciones presidenciales de 2004. 3

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¿Cuáles son algunos de los peligros de la propaganda?

Moldear las opiniones de las personas

Los peligros de la propaganda incluyen que puede ser muy eficaz para moldear las opiniones de las personas y que puede usarse para controlar su comportamiento.

También se puede utilizar para difundir el odio y la intolerancia, y para incitar a la violencia. La propaganda también se puede utilizar para engañar a la gente y socavar la democracia .

Dispositivos de propaganda

LA PUBLICIDAD EN TODOS LOS MEDIOS

LA PUBLICIDAD EN TODOS LOS MEDIOS

A continuación se muestra una lista de algunos dispositivos de propaganda comunes:

  • Insultos: los insultos implican el uso de términos despectivos para describir a un oponente o enemigo.
  • Apelar a las emociones: la propaganda a menudo se basa en apelaciones emocionales para influir en las opiniones de las personas. Por ejemplo, la propaganda puede usar el miedo o la ira para que la gente apoye una causa en particular.
  • Bandwagoning: Bandwagoning es una técnica que utiliza la presión de los compañeros para convencer a las personas de que hagan algo. Por ejemplo, un candidato político podría decir «todos votan por mí, así que tú también deberías».
  • Tácticas de miedo : Las tácticas de miedo se utilizan para asustar a las personas para que apoyen una causa en particular. Por ejemplo, una campaña puede advertir a las personas que si no votan, se elegirá a un criminal peligroso.
  • Manipulación de la información: la manipulación de la información implica distorsionar o tergiversar los hechos para influir en las opiniones de las personas. Por ejemplo, una campaña política puede hacer afirmaciones falsas sobre un oponente para que quede mal.
  • Uso de estadísticas falsas: el uso de estadísticas falsas o engañosas es una técnica de propaganda común. Por ejemplo, una campaña puede afirmar que la mayoría de la gente apoya a su candidato, aunque no sea cierto.
  • Hacer promesas poco realistas: hacer promesas poco realistas es otra técnica común utilizada en la propaganda. Por ejemplo, un candidato podría prometer acabar con la pobreza, aunque esto no sea posible.
  • Uso de símbolos: los símbolos se usan a menudo en la propaganda para representar una idea o un concepto. Por ejemplo, el partido nazi usó la esvástica para representar su creencia en la pureza racial.
  • Eslóganes: los eslóganes son frases breves que se utilizan para resumir una idea o concepto. Por ejemplo, «Make America Great Again» fue uno de los lemas de campaña de Donald Trump.
  • Gente sencilla: el atractivo de la gente sencilla es una técnica que utiliza personas comunes y corrientes para respaldar un producto o candidato. La idea es que si a la gente común le gusta algo, entonces debe ser bueno. Por ejemplo, una campaña política podría utilizar ciudadanos comunes en sus comerciales para tratar de atraer a los votantes.
  • Testimonios: Los testimonios son respaldos de personas famosas o respetadas. Por ejemplo, una celebridad puede respaldar a un candidato para un cargo o un médico puede respaldar un nuevo medicamento.
  • Transferencia: La transferencia es una técnica que utiliza asociaciones positivas para hacer que un objeto o persona parezca más favorable. Por ejemplo, una campaña política podría usar la bandera estadounidense en sus anuncios para hacer que el candidato parezca patriótico.
  • Apilamiento de tarjetas: el apilamiento de tarjetas es una técnica que solo presenta información que es favorable para la persona o cosa que se promociona. Por ejemplo, una empresa puede mostrar solo las críticas positivas de su producto y no las negativas.
  • Generalidades brillantes: Las generalidades brillantes son palabras o frases que tienen una connotación positiva, pero que en realidad no significan nada. Por ejemplo, un candidato podría decir que está «a favor del cambio», aunque no especifique para qué tipo de cambio está.
  • Estereotipos: los estereotipos son una técnica que utiliza estereotipos demasiado simplificados y, a menudo, inexactos para describir a un oponente o enemigo.
  • Apelación snob: La apelación snob es una técnica que utiliza la idea de exclusividad para hacer que algo parezca más deseable. Por ejemplo, una empresa de automóviles de lujo podría utilizar el eslogan «solo lo mejor para usted».
  • Lenguaje cargado: El lenguaje cargado es un lenguaje que está cargado de emoción o significado. Por ejemplo, la frase «pro-vida» está cargada de peso emocional y moral.
  • Palabras de comadreja: Las palabras de comadreja son palabras que están diseñadas para engañar o engañar a las personas. Por ejemplo, la frase «No digo que X sea una mala persona, pero…» es una palabra de comadreja porque implica que X es una mala persona sin decirlo realmente.
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¿Cuáles son algunos consejos para evitar ser manipulado por la propaganda?

Algunas formas de evitar ser manipulado por la propaganda incluyen ser consciente de las técnicas que se utilizan y evaluar críticamente la información que ve.

También es importante buscar múltiples fuentes de información y verificar los hechos antes de tomar cualquier decisión. Finalmente, sea siempre escéptico de las apelaciones emocionales y cuestione si la información presentada es precisa.

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HISTORIA

Génesis & Anunnaki ¿Dragones y Serpientes en La Biblia?

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¿La Biblia y muchas narraciones antiguas de todo el mundo cuentan una historia de contacto entre la humanidad y los antiguos extraterrestres?

¿Por qué la serpiente de Génesis 3 se equipara tan a menudo con el mal, con el Diablo o Satanás?

Génesis & Anunnaki ¿Dragones y Serpientes en La Biblia?: Nada en la historia de Génesis hace esa ecuación. Entonces, ¿De dónde viene esa asociación?

Estas correlaciones entre narraciones antiguas en las que nuestra memoria cultural comienza en un planeta inundado y devastado apuntan a la posibilidad de que estas historias tengan sus raíces en la memoria ancestral del cataclismo planetario más reciente de la Tierra: el impacto global del cometa Clovis, un evento de nivel de extinción a lo largo de con el trauma del período Younger Dryas Cold de hace 12.800 a 11.600 años.

Estos cambios planetarios habrían causado incendios en el cielo, congelamiento rápido e inmensos tsunamis a escala global.

Génesis & Anunnaki ¿Dragones y Serpientes en La Biblia?

Génesis & Anunnaki ¿Dragones y Serpientes en La Biblia? Fuente: EL QUINTO TIPO

Otras anomalías en las historias de Génesis plantean preguntas sobre la salida del Homo Sapiens Sapiens de la serie de otros homínidos que ocuparon el planeta Tierra en el pasado lejano.

Tradicionalmente, la historia del fruto prohibido en el Jardín del Edén se ha contado como la caída de la humanidad de un estado de inocencia. Visto en el contexto de un Elohim plural, la narración cambia, lejos de ser una caída, el conflicto se trata de una mejora de la condición humana. Pluralizar la traducción casi invierte el significado de todo el episodio.

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Leer Génesis 3 como la historia de una intervención en el proceso de la evolución humana y como una actualización de la inteligencia humana replantea toda la escena, presentando a la “Serpiente” en el Edén como el “chico bueno” de la historia.

Para algunos, esta es una interpretación perturbadora y controvertida. Representa un cambio de 180 grados de la lectura religiosa tradicional de esos textos.
Durante siglos la historia de Yahvé, Elohim y la Serpiente en el Edén se ha leído como un momento de la batalla cósmica entre El Todopoderoso y Satanás, una lucha entre Dios y el Diablo.

Sin embargo, los nombres Diablo o Satanás no se mencionan en ninguna parte del texto, y si esta es realmente una historia de Elohim, entonces ciertamente estamos en el reino de visitantes plurales, Poderosos, en conflicto sobre el proyecto de humanidad. Además, las fuentes narrativas de la antigua Mesopotamia, en las que parece basarse la historia del Génesis, apuntan a un marco completamente diferente…

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¿Por qué, entonces, la serpiente de Génesis 3 se equipara tan a menudo con el mal, con el Diablo o Satanás?

Nada en la historia de Génesis hace esa ecuación. Entonces, ¿De dónde viene esa asociación? La respuesta se encuentra en una correlación con un versículo en el libro de Apocalipsis del Nuevo Testamento.

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La Biblia contiene 34 menciones de dragones

Las opciones de traducción a lo largo de los siglos han oscurecido la presencia de estos dragones en los textos bíblicos.

Una palabra más comúnmente usada es serpiente. Entonces, hay muchas serpientes antiguas a las que el texto de Apocalipsis podría estar señalando.
Además, quedan muchas pistas en los textos para indicar que estas serpientes no son serpientes.
De hecho, en el libro de Apocalipsis, las palabras serpiente y dragón se usan indistintamente.

Un episodio en el que aparecen estas enigmáticas serpientes ocurre en el Canon Hebreo en el libro de Números. Habla de una época en que el pueblo de Israel se muere de hambre en el desierto y le pide comida a Moisés. Al oír esto, Yahvé decide castigar al pueblo hambriento por quejarse. Esto lo hace enviando «serpientes ardientes» para atacar a la gente.

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¿Por qué se describe a las serpientes como ardientes?

¿Qué es exactamente una serpiente de fuego?

Las palabras para estas serpientes ardientes son sarafín y serafines.
El libro de Isaías describe con cierto detalle cómo eran estos serafines de fuego.

«CADA SERAFÍN TENÍA SEIS ALAS
CON DOS SE TAPARON LA CARA
CON DOS SE TUBIERON LOS PIES
Y CON DOS ESTABAN VOLANDO
ENTONCES UNO DE LOS SERAFINES VUELO HACIA MÍ
LLEVANDO UN CARBON VIVO EN SU MANO»

Anunnaki | El Diablo. Guerra De Los Dioses: Dragones Y Serpientes En La Biblia. Documental Completo 

Fuente: EL QUINTO TIPO

Acceso anticipado para miembros patreons

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Durante más de dos milenios, los lectores del Antiguo Testamento, las Escrituras hebreas, han interpretado estos textos antiguos como historias de Dios: una narración continua en la que Dios crea los cielos y la tierra, la vida botánica y animal y, finalmente, la raza humana.

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Sin embargo, una serie de anomalías en las propias historias, junto con preguntas intrigantes sobre la traducción, apuntan a otra posibilidad.

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